Как работать с поталью: от серой шпатлёвки до живого золота

В флагманском курсе школы есть панно «Вне границ». Начинается оно скромно: фанерный планшет, а в центре — квадрат серой строительной шпатлёвки, по которому прорезаны витиеватые бороздки. Пока квадрат серый, он похож на фрагмент стены после ремонта. Потом на рельеф кладут поталь — и шпатлёвки больше не видно: бороздки наливаются золотом, каждый изгиб ловит свет. Никакого волшебства здесь нет — есть спокойный порядок: подготовка, подложка, клей, лист, лак. Эта статья — про каждый из этих шагов.

Подготовка: грунт и тёплая подложка

Золото в этой работе появляется последним. Сначала приведите участок в порядок: пройдите по нему наждачной бумагой, стряхните пыль, обезжирьте основу и загрунтуйте её. Неровности здесь не помеха: золочение — так называют покрытие поталью — чаще ведут по рельефу, а рельеф заранее собирают из фактурной пасты — объёмной основы фактурной живописи. Выступы и ямки металлу не мешают: они-то и заставляют его играть.

Затем — подложка. Прокрасьте участок тёплым тоном: охрой, жёлтым, бежевым или коричневым. Зачем красить под металл? Лист тонок: в глубоких ямках рельефа он кое-где не прилипает или рвётся, и сквозь блеск проступает основа. Если под металлом тёплая краска, случайный просвет почти незаметен — покрытие выглядит цельным. В уроке панно этот приём так и называют: цветная подложка, чтобы на золоте не проглядывали белые точки.

Клей: тонкий слой и двадцать минут покоя

Листы держит специальный клей — он продаётся с пометкой «клей для потали». Для рельефа берите состав на водной основе, для гладкой поверхности — спиртовой. Нанесите клей тонким слоем и оставьте на 20–30 минут: он должен подсохнуть и стать липким.

Спешка — единственное, что всерьёз мешает на этом шаге. Хочется поскорее увидеть блеск, а на толстом невысохшем слое поталь скатывается. Правило простое: нанести тонко и дать клею спокойно высохнуть. Как проверить липкость на ощупь и получить ровный край с помощью бумажного скотча — в статье клей для потали: какой выбрать и почему золото скатывается.

Про время. Активной работы в золочении немного: вечер на подготовку и подложку, вечер на лист и финиш. Календарно займёт больше времени — между шагами сохнут клей и лак, поэтому работу удобно растягивать на несколько дней.

Лист: разглаживайте кистью, а не пальцами

Лист классической потали почти невесом: он сминается от неосторожного касания. Поэтому его не берут руками. Положите лист на проклеенный участок и разгладьте мягкой кистью: ворс прижмёт металл к рельефу, не помяв его.

Начинать удобнее с трансферной потали — листов, закреплённых на прозрачной кальке. Приложите кальку к участку, прижмите и отделите плёнку: металл останется на картине, и снимать лист с пальцев не придётся.

На резких изломах рельефа лист кое-где рвётся — и это не брак. По фактуре так и задумано: где-то золото, где-то тёплая подложка. Когда клей высохнет, проверьте покрытие и подлатайте поредевшие места: немного клея, выдержка, кусочек листа — и снова кисть.

Если листы всё-таки не даются, возьмите жидкую поталь: это блестящий состав в баночке, его наносят кистью, как обычную краску, — без клея и без лака. Какие ещё виды бывают — от потали-крошки до зеркальной — разобраны в статье что такое поталь.

Финиш: приглушить блеск и закрыть металл

Свежее золото иногда выглядит слишком ярко и плоско. Вернуть ему глубину помогает битум: тёмный состав наносят поверх металла, чтобы смягчить сияние и сильнее проявить рельеф. Решайте по виду работы: восковой битум снимите салфеткой, жидкий оставьте на месте.

Последний шаг — защита. Классическая поталь — сплав меди, цинка и алюминия, а медь со временем окисляется, и золото темнеет. Поэтому металл закрывают шеллачным или специальным лаком для потали — в два слоя. Водный лак не подходит: от воды окисление идёт быстрее. Трансферной, зеркальной и жидкой потали защита не нужна вовсе. Точное время сушки и совместимость составов смотрите на упаковке: у разных производителей они различаются. А если металл уже потемнел, что произошло и каким лаком это остановить — в статье поталь потемнела или позеленела: что случилось и что делать.

Ради чего вся эта аккуратность

Поталь — редкий гость в работах школы: во всём каталоге наберётся максимум две работы с ней. Металл берут, когда полотно просит не цвет «под золото», а настоящий живой блеск — как вода в «Жемчужном лете»: она сделана из серебряной потали и меняется вместе со светом в комнате. Почему золоту нужен рельеф и как металл ведёт себя на объёме — тема статьи поталь: зачем картине золото.

Первый шаг — пробник. Возьмите небольшой готовый рельеф или обрезок основы с фактурой, прокрасьте его охрой, нанесите немного клея и дайте ему двадцать–тридцать минут. Положите первый кусочек листа и разгладьте его мягкой кистью — и посмотрите, как металл лёг на объём. С этого квадрата размером с ладонь и начинается работа с поталью; большая картина подождёт. А чтобы увидеть, как золото и серебро живут в работах школы, загляните на главную vnegranic.ru.

Автор метода фактурной живописи в России — художник Кристина Брилькова, десять лет практики и больше сотни живых мастер-классов — от Москвы до Парижа и Милана. За эти годы её метод освоили свыше 10 000 человек. Кристина — член Союза дизайнеров, а школа «Вне границ» работает по лицензии Минобрнауки РФ.